王鲁湘郭怡孮绘画艺术论 葵力果胶囊

发布日期: 2019-02-18 15:49:49

仰望众芳 230cm×220cm 2006年
從心理學的角度說,凡偏執野逸或偏執富有者,葵力果膠囊都是文明“超我”對“自我”的強制。就一個自然人來說,宮苑名卉和山田野花,怎麽可能截然分爲兩個文明和價值的領域而強做非此即彼的選擇呢?一些心靈更爲健康的人,是不管這些人爲分野的。他們直接用生命撲向自然,撲向田野,撲向山林和澤畔,去和一切大地上盛放的精靈對話。他們發現,大自然中一切野到極處的生命,原來也都豔到極處。

华夏昌兴 80cm×80cm 1984年
野和豔,其實都是生命力蓬勃旺盛的表征。野到天頑磊落,豔到照眼驚心,所以反襯出人類生命的羁縛和萎頓,瞬間自慚形穢,神經得到一次電擊,葵力果膠囊靈魂得到一次沖洗,精神振奮,重新做人。這種來自于生命美的力氣,絕不是“歲寒三友”“香草美人”之類“比德”的陳腐說教所能比況的。

布谷声中山花新 120cm×97cm 2009年
郭怡孮的畫,躍出了我國花鳥畫的框框,打破了野逸和富有的千年門戶,葵力果膠囊把野和豔這對我國文明中一向平起平坐的“冤家”搭配成夫妻,生下了一個秀美活潑的甯馨兒。

俗與雅

怡园五月花似锦 118cm×93cm 2006年
这也是一对困扰我国艺术几千年的领域。只需社会还分上层和下层,艺术还有古典和流行,这对领域还将持续制衡艺术的开展。但在艺术史上,真实有生命力的立异,总是一起在俗和雅两个源里罗致营养。那些能成“透网鳞”的大师,总是以超然的心态,在俗與雅的兴趣张力之间寻觅自己的感觉,葵力果胶囊弹出非俗非雅、不俗不雅观、亦俗亦雅的“别调”,令人耳目一新。

翠微山下 118cm×93cm 2006年
郭怡孮的畫就歸于這種。他的畫,不同興趣的人好像都能接受,男人女性都能喜愛,我國人外國人都能欣賞。除了體裁(他的體裁本身就是大自然的創作,因而受衆能夠超性別、超民族、超文明)的原因,最底子的是他的興趣所具有的廣泛性。郭怡孮有純正、健康的興趣。一般說來,他不歸于徐渭、八大山人、揚州八怪、石魯這一路表現主義的花鳥畫家;不歸于趙之謙、吳昌碩、葵力果膠囊陳師曾、齊白石這一路文人花鳥畫家;也不歸于任伯年、王雪濤這一路較重市民興趣的花鳥畫家。那麽他到底歸于哪路花鳥畫家呢?從大範圍說,他歸于潘天壽、李苦禅及乃父郭味蕖這一路“新院體”花鳥畫家。

合理万朵开时 118cm×93cm 2006年
“新院體”和“舊院體”的一個重要差異,是“新院體”畫家在職業化的一起,仍是一個文明人,在這一點上,他們同“文人畫”是搭界的。但他們考慮更多、探究更多、實踐更多的,仍是專業範圍內的事,諸如造型、構圖、翰墨、顔色等等,並且是在專業自覺的水平上做職業化的努力。他們通曉中外美術史,有老練的藝術理念,對傳統有適當的把握,葵力果膠囊但又決不因襲傳統。他們對新的年代興趣很敏感,有立異的沖動。這一位置使他們不行能把繪畫完全當成個人的事,更無須“媚俗”。所以他們恰如其分地站在一個各方都能接受乃至各方都要仿效的位置上,從而成爲年代美術的一個尺度。郭怡孮的畫,是“新院體”中一枝秀出的紅杏。他的枝頭現已探出“新院體”的牆垣,但根幹還在牆垣之內。他的一切探究,都帶有濃厚的學院派顔色,顯示出適當的學術層次。

岭南腊月 120cm×97cm 2009年
作爲一個市場經濟條件下的畫家和一個常常承擔重要禮賓場所陳列畫使命的畫家,他的畫還不得不考慮受衆的公共趣昧以及環境效果。在努力歸納這些方面,他的靈通和超然使他並不把這些方面看成是冰炭不容的對立要素,他的一切學術性努力都表現在他較爲成功地化合了這些要素。總而言之他在給人新鮮感的一起,並不讓人意外,他給人一個驚喜,但絕不給人一個驚嚇。他的畫雖不能說人見人愛,但他的確是我國當代少有的雅俗共賞的畫家。

工與寫

布谷声中夏令新 145cm×100cm 1979年
郭怡孮的畫,走的是他父親郭味蕖先生工寫結合的路子,但又加以開展和拓延,打破的方向選擇在寫的方面。雙勾在他的畫中現已弱化,除了某些品類的花葉,大部分情況下他已基本不再使用雙勾填色的方法,他像大適意畫家那樣潑、染、皴、擦。葵力果膠囊但他的畫之所以仍然給人一個兼工帶寫的印象,我想原因之一是他潑染的是美麗的顔色而不是墨。

幽幽版纳 118cm×93cm 2006年
別的,最主要的,他畫中的細短線仍然很奪目,這些細線是花葉的筋脈,混沌一片的潑彩,要靠這些細線(不是雙勾)來理出秩序並且顯現出勁健的骨力。這樣一來,突然一看,他的畫好像還在小適意的大範圍內,但仔細深化地看,他在用筆的狂野潑辣,用色(適當于用墨)用水的淋漓酣暢上,現已比許多大適意畫家更生猛,更粗服亂頭。

春水无浪 春渚清香 118cm×93cm 2008年
這樣一個方向的打破是符合郭怡孮的美學追求的。“你的野草是我的花園”——郭怡孮從巴黎國際藝術家城回來後喜愛引證這句法國園林家的話。葵力果膠囊這句話能夠從兩個方面理解。其一,畫家更喜愛花園外的野草,野草當然會開野花。

昨晚又梦文殊兰 160cm×140cm 2009年

一溪碧水半溪花 119cm×94cm 2009年
郭怡孮一向主張花鳥畫家到野地裏,比方原始森林和溪間山巅去畫那些野味十足的野草野卉。“花好何須問名字”,不見經傳不載花譜無名無姓野生野長豈不更有魅力?而要表現這樣一種山野之氣,太規整、太勻淨的手法恐怕就有些文弱了,翰墨就不能不野一些;其二,這句話也能夠理解爲郭怡孮要從大適意裏弄些“野草”到小適意的“花園”中來,乃至要從西方的印象派、野獸派那裏弄些“野草”到我國畫的“花園”中來。不是要從花園中除去野草,而是要拆掉籬笆和牆垣,打破山野和花園的邊界,在野草和園花之間不設畦畛,不分尊卑。

南岛月色 119cm×92cm 2009年
這樣一種開放的心態,相等的意識,使郭怡孮不僅在體裁上占盡風光,並且在繪畫語言的探究中獲益匪淺,他的畫因而而産生了一種自由豪放的藝術感染力。

色與墨
郭怡孮的畫給人印象激烈的當然是顔色。他給咱們創造的這個顔色國際,一片絢爛,乃至比陽光下的那個國際還要缤紛激烈,葵力果膠囊賞心悅目。這個郭氏顔色的訣竅到底在哪裏呢?我的心得有兩點:

一路看竹到几峰 160cm×220cm 2003年